浅谈现代紫砂装饰艺术的类别

　　浅谈现代紫砂装饰艺术的类别

　　姚亚勤

　　(宜兴紫砂工艺厂，宜兴214221)

　　宜兴紫砂渊源流传数百年，以其茶味留香、抗馊防腐、黯色韬光等特质妙处享誉世界。其实无论是百年传承演绎，海华丝明传五湖四海，都与它丰富多彩的装饰艺术息息相关。

　　紫砂装饰艺术手法独特，往往以刀作画，神韵怡然，把书法、绘画、金石、篆刻等诸多艺术融于一体，整体中突出精致。关于紫砂装饰艺术手法的种类很多，按照紫砂双十艺术元素的差异，可以简单分为：图文装饰、泥绘装饰、绞泥装饰、冰纹装饰、镶泥装饰等等;又可按照成型过程中装饰时间段简单分为成型过程中进行的装饰手法和成型后进行的装饰手法。比如贴泥、绞泥等装饰手法就属于前者，而后者是在成形后的泥坯上进行堆贴、雕刻等。当然，我们如果对装饰手法再进一步细分，还可以把其分为更多的类别。

　　其实，无论是紫砂装饰艺术元素的差异还是装饰手法的不同，对于紫砂装饰艺术乃至紫砂造型艺术来说并不是最重要的，相反采用的装饰艺术对于艺术造型整体的效果影响才是最重要的。我们可以根据装饰艺术对艺术造型的整体影响简单分为三类：纯装饰、造型元素装饰和装饰造型元素。

　　所谓纯装饰，就是指那些没有任何艺术价值，与艺术造型风马牛不相及，只是纯粹为了紫砂壶作为商品的美观作用的装饰形式。

　　所谓造型元素装饰，就是指根据艺术造型的需要所采用的装饰形式，它以美化艺术造型为目的，是造型艺术的附属装饰元素，此种类型中比较典型的就是现代紫砂艺师在传统光器造型的基础上给壶体添加一些简单的装饰效果，这些装饰虽然都是围绕着造型主题进行装饰，然而它在整个造型中所占的比例却显得不那么重要，可以寻找其它的装饰元素进行替换，因此它只是整体艺术造型的附属物，如清朝康熙紫砂珐琅彩茶壶。

　　所谓装饰造型元素，指的是装饰元素与造型元素充分结合，装饰过程贯穿整个造型过程，装饰艺术成为造型艺术的重要组成部分，装饰元素既是装饰艺术的元素也是造型艺术的元素，简单来说就是装饰与造型融合成为一个整体，如蒋蓉金蟾莲子壶。

　　在这三种装饰形式中，装饰形式几乎没有什么艺术价值，它所装饰的作品一般只是作为商品出售，而商品要求的实用性往往超过它的艺术性;造型元素装饰形式在一定程度上具有其艺术价值，但它往往缺少创造性，它增加的一般都是美学感官，而对于艺术价值的体现没有过多的新意与价值;而装饰造型元素形式不但具有美学感官效果，更重要的是它在艺术上的创造性价值，它往往可以增加整体艺术造型的内涵深度。

　　在这三种装饰形式中，值得推崇的自然是第三种形式，装饰造型元素形式更能启发人的艺术创造力。通过多年来在造型装饰上长时间的摸索，对于造型与装饰的融合谈不上完美，却也有些心得体会，也创作了不少此类作品，比如说“年年有余”壶的创作。“年年有余”(见图1)以赞美美好生活为主题，在中华传统文化中自古就是“鱼”寓意着“富余”之意，因此在传统习俗中也有着过年吃鱼这一说，因此围绕这一艺术主题，“鱼”这一主题形象就很明显了，那么主题确定后又该如何造就装饰呢?通过反复思考采用了造型与装饰融合的形式，把一般装饰形式表现的鱼的形象构图放到整体造型中去，鱼头为壶嘴、鱼尾为的子，既是装饰形象也是造型部分。采用何种装饰手法并不重要，重要的是整体上的感官艺术效果，而壶身自然据成了涟漪的湖面，壶肚“藏”起了鱼身给人以遐想，也确切表达了“鱼”、“余”的思想主题。当然壶身的波纹表现也属于装饰手法的细节，不再是装饰艺术的重点。总的来说，装饰造型元素形的装饰形式，它的重点在于装饰与造型的融合，使得装饰艺术能够最大发挥它的艺术创造力，从而引发整体造型的艺术创造力，最终实现造型与装饰一体互补的艺术创造。

　　上述的紫砂装饰艺术，整合了一些自我艺术经历中积累的经验心得，论点论证可能实显初浅，需要在今后的艺术创作中更多更深地摸索探究，梳理造型与装饰的关系，从而为在艺术创造上有所突破铺垫基石，也需要更多紫砂爱好人士共同努力，更健全地发展现代紫砂艺术体系。